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四川古建筑彩绘在各个朝代的发展

作者:admin 发布日期:2019/1/19 关注次数: 二维码分享

关于古建筑彩绘从古至今的发展及介绍:四川古建筑彩绘它不光起到美化装饰建筑的作用,它还有古人的很多寓意,其它不说,就用色上也有很大的寓意,古时候的建筑多以木质结构,很容易失火,所以在用色上就很讲究,他们大多以冷色调青,绿色为主,以此寓意为海水的象征,水可灭火的寓意,它的寓意和制作工艺都很讲究,这和它的发展是一样的源远流长。

  在经过从秦朝到清朝等朝代,由简单到复杂,由低挡到高档。早在春秋时期就已经有在木结构建筑上施红色涂料的记载,这就是早期简单的古建筑彩绘;秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色,在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘,南北朝时期,由于受佛教艺术的影响,又产生了新的建筑装饰图案;宋代彩画多用叠晕画法,使颜色由浅到深或由深到浅,变化柔和没有生硬感,表现出淡雅的风格。元代又出现了旋子彩画,但此时还不成熟。到了明、清时期,彩画发展到了它的鼎盛时期,这时期的彩画,可分为官式做法和地方做法两种。在继承传统的基础上,取材和制作方面又有了新的变化与发展,集历代彩画之精华,新的品种不断涌现;题材不断扩大;表现手段不断丰富,颜色高雅华贵,图案设计合理,又形成了现代彩绘。


   四川古建筑彩绘


 唐

盛唐是我国彩绘艺术发展的一个重要阶段。《营造法式》“彩画作”总结了隋、唐、五代以来流行在全国各地的不同工艺及作法,规范了按工艺程度、图纹用意及材料划分若干等级,按等级的不同施于不同类型的建筑上。《营造法式》规范了六种基本做法:五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿结华装、丹粉刷饰和杂间装。

唐式五彩装彩画

图案大多以红色作底,青、绿、朱、白、黑五色攒退,色彩鲜艳,以暖色为主,图案线条刚劲有力,图案纹样多以花草为主,布局没有三廷之分,总体效果疏朗大气。


宋代的建筑形式比唐代规模更宏大,变化也愈加繁多,彩绘的表现手法也更为丰富。其特点是用墨更讲究笔法的流畅飘逸、线条的刚劲挺拔,花纹图案也变得活泼多样。在操作技法上,宋代以线条轮廊和图案造型为主、以退晕技法为辅、以青绿为主色、以红黄为陪衬,风格清淡雅致。由于宋代禁止民间私设金炉溶金,所以彩绘中很少用金饰,这也成为宋代彩绘的一大特色。


元立国不到百年且战乱不止,现今留存的彩绘很少,只有山西永乐宫、洪洞广胜寺等几处实物。但分析研究这些仅存的实物可以得知,元代彩绘对我们建筑装饰的发展仍有一定的贡献。主要是以青绿为主调、同时辅以黑白线作各部图案的轮廊线,使作品更加明晰典雅。元代还首创了在建筑物的枋心添加泥塑图案这一新的技法。

明代是建筑和彩绘的繁荣时代,其主要品种有云龙彩画和龙草彩画,旋子彩画技艺也达到了前所未有的高度。其特点是画面色泽饱满、用金量大、图案丰富、装饰性强。受佛教在我国广泛流传的影响,明代建筑彩绘的宗教艺术倾向也日趋浓郁。


 四川古建筑彩绘



到了清代,彩绘发展已高度成熟,官式彩绘可分为五类,即:和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。每科画种又分多种作法,如旋子即分8种;和玺又分4种,苏画又分4种,加之天花、椽头、斗拱、地方等彩画,五花八门,不胜枚举。汉地尤以山西地方彩画为盛,其汉纹锦、大金青、二金青彩画精美绝伦;少数民族地区的西藏佛寺彩画、云南彩画都极其华美精彩。清式彩画在材料品种使用上有了更多的突破,除了传统的石色之外,绘制异兽、包袱、白活所必须用的植物色也大量使用,更突出的是为使彩绘配合建筑等级之需,昂贵的金色也广泛施用,使得高等级建筑显得金碧辉煌、光彩夺目。总之,清代建筑彩画无论是规模、品种、色彩、工艺等都有长足的进步,达到彩画史的高峰。

随着各个朝代的发展,四川古建筑彩绘工艺也愈发成熟,在这如此智能化的时代,我们也并没有丢弃这一手艺,四川和韵古建筑工程有限公司成立与于2015年。建筑设计团队优异,施工队伍技艺精湛,施工工艺先进、施工机构齐全,具备土建、仿古建筑、园林绿化、风貌改造,别墅、酒店等施工能力。真诚欢迎广大客户和各界朋友以及同行来我公司参观指导!

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